ვასილი ანდრეევი - რუსი მუსიკოსი, ბალალაიკის ვირტუოზი, კომპოზიტორი. მან მოაწყო და ხელმძღვანელობდა ხალხური საკრავების პირველ ორკესტრს რუსეთის ისტორიაში. ანდრეევმა შემოიტანა რუსული ხალხური საკრავების მოდა, რომელმაც აღიარება მოიპოვა მთელ მსოფლიოში, უზრუნველყო მათი გავრცელება სცენაზე.
ვასილი ვასილიევიჩის ბიოგრაფია დაიწყო 1861 წელს. იგი დაიბადა ბეჟეცკში 3 (15) იანვარს ვაჭრის ოჯახში. შვილმა არ გააგრძელა მამის ბიზნესი. მან აირჩია მუსიკა. ანდრეევი არ არის მხოლოდ კომპოზიტორი. ის არის ამ ორგანიზაციის შესანიშნავი ორგანიზატორი და პრომოუტერი.
ხალხური ორკესტრის ორგანიზატორი
მუსიკოსმა პირველი ორკესტრი შეიკრიბა პეტერბურგში. მან კომპოზიციაში შეიტანა ჟალეიკა, ბალალაიკა, გუსლი, ბამბა. მთელი ქვეყნის მასშტაბით კონცერტების შემდეგ, ბალალაიკას დაკვრის გატაცება დაიწყო. თავად კომპოზიტორმა ოსტატურად აითვისა საკრავი. სინამდვილეში, მან შექმნა მუსიკალური შემოქმედების ახალი დარგი, წერილობითი ტრადიციის რუსული ფოლკლორულ-ინსტრუმენტული ხელოვნება. იგი მოიცავდა აკადემიურ და ფოლკლორულ ელემენტებს, ამიტომ ყველაფერი, რაც ვასილი ვასილიევიჩმა გააკეთა, უნიკალური გახდა.
ბიჭი ბავშვობიდან იყო გატაცებული ბალალაიკით. მას სიამოვნებდა თავისი გამორჩეული ტემბრი და შესრულების შესაძლებლობები. კომპოზიტორი გამორჩეული ერთგულებით გამოირჩეოდა. მას მოსწონდა ცოცხალი ვირტუოზული წარმოდგენა, ამავე დროს ის დარჩა თეორეტიკოსად, რომელმაც შექმნა ბევრი წიგნი მის საყვარელ თემაზე. ანდრეევი ასევე ხალხური საკრავების გაუმჯობესებაში იყო დაკავებული 1883 წლიდან. კომპოზიტორმა არ დატოვა სწავლა აკადემიური მუსიკის შესახებ.
მან ვიოლინოზე განათლება სამი წლის განმავლობაში მიიღო კონსერვატორიის პროფესორის, გამორჩეულ ოსტატ ნიკოლაი გალკინისგან. ამიტომ, ანდრეევის მოთხოვნები ბალალაიკის მიმართ უფრო დამახასიათებელია საკონცერტო ინსტრუმენტებისათვის. მოძრავი არხების დახმარებით შესაძლებელი იყო მხოლოდ დიატონიკური სასწორის შექმნა. ვასილი ვასილიევიჩმა ისარგებლა ქრომატული ფიქსირებული ტემპერამენტით, რეფორმატორული წვლილი შეიტანა შესრულების ტექნიკის გაუმჯობესებაში.
1887 წელს მუსიკოსმა ფრანც პასერბსკისთან ერთად შექმნა ქრომატული ბალალაიკა. მან მაშინვე მოიპოვა პოპულარობა. ბალალაიკის სკოლა გამოიცა ზაფხულში. პირველად ხალხური საკრავი გახდა აკადემიური, შეინარჩუნა ყველა თავისი დამახასიათებელი თვისება. გამოჩნდა კლასიკური მემკვიდრეობის განვითარების პერსპექტივები მისი დახმარებით.
მოდერნიზატორი
სწორედ ანდრეევი გახდა გაუმჯობესებული და გაუმჯობესებული ინსტრუმენტის ავტორი. ამ ეტაპზე ეროვნება შემოიფარგლებოდა წარმოშობის ეთნოგრაფიით. ახლა ბალალაიკა ფართოდ გავრცელდა.
მუსიკის ისტორიაში ფენომენი აღიარებულია, როგორც უნიკალური. ათი წლის განმავლობაში ბალალაიკამ გაიარა საუკუნის გზა. ეპოქის მოდა განისაზღვრა მრავალი სტატიითა და ანდრეევის მიერ შექმნილი ახალი საშემსრულებლო ტექნიკით. გაუმჯობესებული მოდელი უფრო ხელმისაწვდომი გახდა დამწყებთათვის. ხმამ შეიძინა ინტონაციური რეზონანსი და მკაფიოობა, ფორმა უფრო მოსახერხებელი გახდა და კომპაქტურობა გამოჩნდა. ამავდროულად, ინსტრუმენტმა შეინარჩუნა წარმოების სიმარტივე და დაბალი ღირებულება.
იგი თანაბრად შეეფერება ხალხურ სიმღერებსა და ტემპერამენტულ ცეკვებს. ამ სათნოებით მოხიბლულმა ენთუზიასტებმა ნებაყოფლობით აითვისეს მუსიკის უცნობი ხელოვნება. ქრომატული ბალალაიკა უზრუნველყოფდა კომპოზიტორს სტუდენტების უზარმაზარ რაოდენობას. მასწავლებელთან ერთად ისინი გახდნენ ყველაზე პოპულარული ორკესტრი ქალაქში. პირველი კონცერტი შედგა 1888 წლის 20 მარტს.
ინსტრუმენტული ნაწილები დუბლირებული იყო, დაყოფილი იყო ბასად, მელოდიად და აკორდ აკომპანიმენტად. ბალალაიკასმა ერთხმად ითამაშა. რვა ადამიანიდან ორკესტრი ორმოცდაათიანი წლით გაორმაგდა. დედაქალაქში დიდების მოპოვების შემდეგ, უკვე ცნობილმა ანდრეევმა პოპულარიზაცია დაიწყო. მან მოაწყო წრეები სამხედრო ნაწილებში.
მისივე თქმით, დემობილიზაციის შემდეგ ჯარისკაცები დაიწყებენ ბალალას მიმართ სიყვარულის გაღვიძებას ნათესავებში.აღადგინა ფოლკლორი, დაიწყო ფართო მასების ესთეტიკური მუსიკალური განათლება. საყოველთაოდ ცნობილია ავტორის პიესები. ისინი გამოიყენებოდა ტრენინგის საფუძვლად.
1897 წელს არმიაში შეიქმნა პედაგოგიური პერსონალი, ისინი დაკავებული არიან ბალალაიკის თამაშის პოპულარიზაციით. მათ, ვინც შეიტყო მარიინსკის თეატრში. ანდრეევის კოლექტივის მეათე წლისთავზე ოთხი ასეული ბალალაიკის მოთამაშე გამოვიდა. თავდაპირველად, მრავალი ჩინოვნიკი და სამხედრო აპარატი უნდა დარწმუნებულიყო თავის უდანაშაულობაში.
პეტერბურგში ტრიუმფის შემდეგ, ხალხური ორკესტრების გამოჩენა დაიწყო მთელ ქვეყანაში. ყველაზე მაღალი პოპულარობა მიაღწია კომპოზიტორის სტუდენტმა ნიკოლაი ფომინმა. კონსერვატორიის სტუდენტებმა წრეებს დაამატეს აკადემიზმი და პროფესიონალიზმი. მან დაწერა მრავალი ტრანსკრიფცია და ადაპტაცია ხალხური მუსიკის ორკესტრისათვის. ფომინის ნამუშევრები კლასიკად არის აღიარებული. დიდწილად თავად ვასილი ვასილიევიჩმა მოახდინა გავლენა სტუდენტის განათლებაზე. ანდრეევის "ფაუნის", "მეტეორის" ნამუშევრები სახელმძღვანელოდ იქცა რამდენიმე მუსიკალური თაობისთვის.
კომპოზიტორი და ვირტუოზი
ვასილი ვასილიევიჩმა მიიჩნია, რომ ბალალაიკის კომპოზიციის ერთგვაროვნება მინუსია. იგი შეუდგა მუშაობას ორკესტრში ახალი ინსტრუმენტების შემოსაღებად. პროგრამა მათი ხარჯებით განახლდა კლასიკოსების ახალი ნამუშევრებით. ახალი შესაძლებლობების ძიებაში კომპოზიტორი მიუბრუნდა დომრას. მისი რეკონსტრუქციის შემდეგ, მუსიკოსმა მიიღო ტემბრის მრავალფეროვნება მთელი ორკესტრისთვის. პირველი გაუმჯობესებული დიზაინები გამოჩნდა 1896 წელს.
მათი შემოღების შემდეგ, ორკესტრს დიდი რუსული ეწოდა, რადგან ახალი ინსტრუმენტები გავრცელებული იყო ქვეყნის შუა და ჩრდილოეთ ჯგუფებში. ამავე დროს, ორკესტრი შეივსო რეკონსტრუქციული ჩაფხუტის გუსლით. ანდრეევს ბავშვობიდან ხიბლავდა ჰარმონიკა. მან ამაზე ადრეული ასაკიდან ითამაშა. მასთან ხშირად იცვლებოდა ბალალაიკის ნომრები.
ჰარმონიკამ შესაძლებელი გახადა სერიოზული და დეტალური სამუშაოების შესრულება. მაგრამ ჰარმონიკა არ გახდა ორკესტრის წევრი. ეს უფრო შეეფერება ურბანულ სიმღერებს და კომპოზიტორმა აღადგინა ფოლკლორის ადრეული ფენები. ვასილი ვასილიევიჩის ნამუშევრები "ვენის მოგონებები", "პეპელა", "პოლონეზი No1", "ორქიდეა" ფართოდ გახდა ცნობილი. კომპოზიტორის არანჟირება ხალხური სიმღერისთვის "ანათებს თვე" დღემდე პოპულარულია.
ყველა ცალი გამოირჩევა თავისი ფერით, სიკაშკაშე და მელოდიით. აღიარებული აკადემიკოსებიც კი აღაფრთოვანეს ახალი ინსტრუმენტული წყობით. ანდრეევის შემოქმედების გავლენა შესამჩნევია რიმსკი-კორსაკოვის ოპერაში, ქალაქ კიტეჟის შესახებ. მათი მუსიკოსებისთვის ახალი მასშტაბური ნამუშევრების დაწერის იდეას მხარს უჭერდა ორკესტრის ორგანიზატორი. კონცერტები წარმატებით ჩატარდა მთელ მსოფლიოში.
იტალიელმა კომპოზიტორმა ლეონკავალომ ანდრეევის სპექტაკლზე დასწრების გამო უარი თქვა ბერლინში მისი ოპერა "პალიაკის" პრემიერაზე დასწრებაზე. სამოქალაქო ომის დროს კომპოზიტორი და მისი ორკესტრი ასრულებდნენ ფრონტზე. დიდი ლიდერი გარდაიცვალა 1918 წელს, 26 დეკემბერს. ბოლო დღეებამდე ის თავისი საქმის ერთგული და ენერგიული რჩებოდა.
