რუსული და საბჭოთა სცენის მრავალი რეჟისორი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა მისენცანის მშენებლობის შემოქმედებით მიდგომას. ესენი იყვნენ ისეთი გამოჩენილი რეჟისორები, როგორებიც იყვნენ გ. ტოვსტონოგოვი, ა. ვ. ეფროსი, კ. ს. სტანისლავსკი, ე. ბ. ვახტანგოვი, ე.ი. მეიერჰოლდი, ა. ია. ტაიროვი და სხვები. Mise-en-Scène ფრანგულიდან თარგმნილი არის mise en scène - სცენაზე განთავსება. ეს არის მსახიობების ადგილმდებარეობა სათამაშო გარემოში დანიშნულ კომბინაციებში ერთმანეთთან და გარემო წარმოდგენის ან გადაღების სხვადასხვა მომენტებში.
მიზან-სცენის მიზანია ფიზიკური, გარეგანი ურთიერთქმედების საშუალებით აჩვენოს მსახიობებს მათი შინაგანი გამოცდილება, ურთიერთობების კონფლიქტის არსი, ემოციური შინაარსი, სცენაზე მოქმედების ლოგიკა, მისი ესთეტიკური ფორმა. მიზან-სცენის ამოცანებია მაყურებლის ყურადღების გადატანა ოსტატურად ერთი მოქმედიდან მეორეზე.
მისენ-სცენა, როგორც მხატვრული გამოსახულება, არის რეჟისორის ენა, რეჟისორის ჩანაფიქრის განსახიერების ნათელი საშუალება, როგორც თეატრში, კინოში, ისე ფოტოგრაფიაშიც კი. მას შეუძლია ექსპრესიული მხატვრული მოქმედებების (მუსიკალური, ფერწერული, მსუბუქი, ფერის, ხმაურის და ა.შ.) გაერთიანება ერთ ჰარმონიულ მთლიანობაში. ამიტომ, რეჟისორი მჭიდრო თანამშრომლობაშია არა მხოლოდ მსახიობებთან, არამედ მხატვრებთან და ა.შ.
მის-ან-სცენის ხელოვნება მდგომარეობს რეჟისორის სპეციალურ უნარში ფიქრში პლასტიკურ სურათებში. სპექტაკლის ან ფილმის ჟანრი და სტილი გამოიხატება მისენცენის ბუნებაში. ზედიზედ რამდენიმე მის სცენა ასახავს რეჟისორის წარმოების მიმდინარეობას ან ქმნის რეჟისორის ნახატს. თითოეული მის სცენის შემადგენელი ნაწილები თანმიმდევრული გადასვლაა ერთი მოქმედებიდან მეორეზე.
თითოეულ მის სცენას, როგორც ხელოვნების ნიმუშების ტილოებში, აქვს საკუთარი კომპოზიცია, ანუ ის ორგანიზებულია პირობით სცენაში ისე, რომ მაყურებელს აჩვენოს სულიერი ცხოვრების ყველა კომპონენტი. გმირები, მათი ტემპი-რიტმი და ფიზიკური კეთილდღეობა. ამიტომ თეატრალურ უნივერსიტეტებში, სადაც ისინი სწავლობენ რეჟისურას, დიდი ყურადღება ეთმობა სტუდენტებს ვიზუალურ ხელოვნებაში კომპოზიციის, აგრეთვე ფსიქოლოგიის კანონების სწავლებას.
მიზან-სცენები ყველაზე ხშირად ცენტრიდანული ხასიათისაა, როდესაც მასში მონაწილე ყველა მსახიობი ერთმანეთის მოგერიებას ცდილობს. და ასევე ცენტრიდანული. ამ შემთხვევაში, ეტაპობრივი წარმოების ყველა მონაწილე ერთმანეთისკენ ისწრაფვის. პარადოქსი, კონტრპუნქტი, შემზღუდველი გრაფიკა, პლასტიკური კონტრასტი, რეალობა, სპონტანურობა და სასიცოცხლო საფუძველი - ეს არის მისენცენის ძირითადი თვისებები.
Mise-en- სცენების ტიპები განსხვავდება მათი აგებულებით. როდესაც პერსონაჟები ცდილობენ სცენაზე გადასვლას, თითქოს მთლიანად სხვა ადგილას პროექტირებენ, მიზანსცენა არის პროექცია. სცენაზე მოძრაობის ხასიათიდან გამოირჩევა დინამიური და სტატისტიკური.
Mise-en- სცენების ყველაზე გავრცელებული განმარტებები გეომეტრიულია. სცენასთან მიმართებაში - დიაგონალური, შუბლის, წრიული, წრიული და ა.შ. და შუა სცენისკენ - ექსცენტრული და კონცენტრული. სცენის მოცულობასთან დაკავშირებით - კუბური, ცილინდრული, პირამიდული და ა.შ.
ასევე, მისენცენის ბუნებიდან გამომდინარე, შესაძლებელია ირონიული, მკაცრი, ჰიპერბოლური, რეალისტური და მეტამორფული. თეატრალურ ტერმინოლოგიაში ჩვეულებრივია, რომ მის-სცენები იყოფა მთავარ, არა-მთავარ, გამვლელ, კვანძოვან, სამსახურებრივ, გარდამავალ, დამხმარე, გარდაუვალ და საბოლოოდ.
თითოეულ მის-ან-სკანს აქვს ყველაზე ნათელი მთავარი მოქმედება, რაც მისი კომპოზიციური ცენტრია. ყველა სხვა ოპერაცია უნდა დაქვემდებარდეს ამ სანახაობას. ამისათვის მსახიობებს აქვთ გარკვეული ტექნიკა. მისენკანის კომპოზიციური ცენტრი, როგორც წესი, ზუსტად არის განათებული, რომ მაყურებლის ყურადღება გაამახვილოს.
მსახიობების სცენაზე სწორად განლაგების მიზნით, რეჟისორი, როგორც წესი, ყურადღებას ამახვილებს მაყურებლის სპექტაკლის ნახვაზე 11-13 რიგების შუა რიგში მყოფი მაყურებლის მიერ. ექსპრესიული მისცენ-სცენა შეიძლება უნებლიედ დაიბადოს წარმოდგენის რეპეტიციის პროცესში, უშუალო ურთიერთქმედების და თავად მსახიობების ინტუიციის გზით.
კინემატოგრაფიასა და თეატრალურ მიზანსცენაში ერთ-ერთი ფუნდამენტური განსხვავება იმაში მდგომარეობს, რომ თეატრში მაყურებელი წინაშე დგება იმის, რომ განასხვავებს კონკრეტულს ზოგადიდან და სპექტაკლი ანალიტიკურად აღიქვამს. და კინოში, პირიქით, ძირითადად მაყურებელი ხედავს სპექტაკლის ნაწილებს და მათგან თავის ცნობიერებაში აღადგენს ზოგადს.
მისენკანის რიგი ფოტოგრაფიაში, კინოში, თეატრში და მხატვრობაში ექვივალენტურია. ფოტოგრაფიაში ასევე არის mise-en- სცენები, რომლებიც მოიცავს მონაწილის პერსპექტივებს და მათ ხელსაყრელ ურთიერთობას. თითოეული მიზან-სცენა მაყურებელს რეჟისორის იდეის არსამდე მიჰყავს.
