ძვლის ჩინეთი სამართლიანად ითვლება "სამეფო" - თხელი, თოვლივით თეთრი, ზარიანი, გამჭვირვალე … ერთადერთი ქარხანა რუსეთში, რომელიც ამგვარ კერძებს აწარმოებს, არის საიმპერატორო ფაიფურის ქარხანა. როგორ და რისგან მზადდება ასეთი ფაიფური და რატომ ეწოდება მას ძვლის ფაიფური?
ფაიფური "ძვლებზე": სიმცირის პროდუქტი
სიტყვა "ძვალი" საუკეთესო ფაიფურის სახელით არ არის მეტაფორა, არამედ ნედლეულის შემადგენლობის პირდაპირი მნიშვნელობით. ფაიფურის ჩვეულებრივი მასა შედგება კაოლინისგან - თეთრი თიხისგან და თიხის სხვა მასალებისაგან, რომლებიც გათავისუფლებისას აძლევს თეთრ ფერს, ასევე კვარცისა და ფელდსპარტისგან. ინგლისში, მე -18 საუკუნის შუა პერიოდში, მათ დაიწყეს ძვლის ნაცრის დამატება შემადგენლობაში - კალციუმის ფოსფატი, რომელიც მასში იყო, კერძებს ისეთი წარმოუდგენელი სითეთრით მიანიჭა.
საიმპერატორო ფაიფურის ქარხანაში (საბჭოთა პერიოდში მას ლომონოსოვს უწოდებდნენ), ძვლის ჩინეთის წარმოება დაიწყო XX საუკუნის სამოციან წლებში. პარადოქსულია, მაგრამ სიმართლე: მიზეზი, რომელიც მცენარეთა აითვისა ამ ტექნოლოგიას, არ იყო ელიტური "სამეფო" კერძების წარმოების ამბიციური სურვილი, მაგრამ … ნედლეულის დეფიციტი.
1965 წლიდან ქარხანამ სერიოზული სირთულეები განიცადა კაოლინით მომარაგების მხრივ - თეთრი თიხა ძალიან ფართოდ გამოიყენებოდა ქაღალდის, პარფიუმერიის და სამხედრო მრეწველობაში. მაგრამ ქვეყანაში ძვლის ბევრი ნარჩენი იყო. ამიტომ, ქარხნის დირექტორმა ალექსანდრე სერგეევიჩ სოკოლოვმა LFZ წარმოების ლაბორატორიისთვის დაისვა ამოცანა: შეიმუშაოს მასის შემადგენლობა ძვლის ჩინეთისთვის.
ნედლეულის შემადგენლობა შეირჩა ცდა და შეცდომით (უცხოელი კოლეგები არ ჩქარობდნენ კომერციული საიდუმლოების გაზიარებას). შედეგად, აღმოჩნდა, რომ ფრინველის ძვლებმა ფაიფურს მიანიჭა ზედმეტი იასამნისფერი ჩრდილი.
შედეგად, მსხვილფეხა რქოსანი პირუტყვის თიბიაზე დავსახლდით. უფრო მეტიც, ნედლეულის დეფიციტი არ ყოფილა. ღილაკის წარმოება აღინიშნა უცხიმო ძვლების ღილაკებიდან ბალიშის ტომრებისთვის და სამხედრო ფორმისთვის - და ნარჩენები ფაიფურის ქარხანაში გადავიდა, სადაც დაიწვა.
ძვლის ჩინეთის წარმოების მასა შეადგენდა მხოლოდ 55% ტრადიციულ კაოლინს, თიხას, ფელდსპარსა და კვარცს - დანარჩენი იყო ძვლის ნაცარი.
1968 წელს ქარხანაში დაიწყო ძვლის ჩინეთის საამქრო. ინგლისური ფაიფურისგან განსხვავებით, რომელიც საკმაოდ სქელი იყო, LFZ– მ გადაწყვიტა თხელი კედლის ფაიფურის წარმოება. თავდაპირველად კი "გადააჭარბეს": პირველი ჭიქები ისეთი თხელი და არარეალურად მსუბუქი აღმოჩნდა, რომ მომხმარებლებმა დაიწყეს პრეტენზია "პლასტიურობის" შეგრძნების გამო. ამიტომ გადაწყდა, რომ ნატეხის სისქე გაიზარდოს 0,3 მმ-ით.
"წვრილი ნივთების" დაბადება
ძვლის ჩინეთის ჭიქები, ისევე როგორც მრავალი სხვა ფაიფურის საგანი, მზადდება ჩამოსხმის საშუალებით. ამისათვის თაბაშირისგან ჩამოსხმული ფორმები ბოლომდე ივსება თხევადი ფაიფურის ნარევით, რომელიც არაჟანს ჰგავს - გადაიჩეხო. თაბაშირი იწყებს ნალექის ტენიანობის "წართმევას" - და შედეგად, ფაიფურის "ქერქი" თანდათან იზრდება ფორმის შიდა კედლებზე. როდესაც იგი მიიღებს საჭირო სისქეს, ზედმეტი სრიალი ამოღებულია ფორმიდან. შემდეგ გამხმარი "ხალათი" (როგორც გამოუცხობელ ფაიფურს ეძახიან) იწყებს ჩამოსხმის კედლების ჩამორჩენას - და ის იხსნება.
ფაიფურის ფიგურების წარმოებისას ნაწილები "იძენს სისქეს" საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში - რამდენიმე საათის განმავლობაში. თხელკედლიანი ჭიქებით, ყველაფერი ბევრად უფრო სწრაფად ხდება - საიმპერატორო ფაიფურის ქარხანაში, ძვლის ჩინეთის ნარევი ფორმებში მხოლოდ ორი წუთის განმავლობაში იღვრება.
ზეთისხილი ავტომატურია - ფორმები მოძრაობს წრეში, საჭირო რაოდენობის გადანაწილება ავტომატურად იღვრება დისპენსერიდან, შემდეგ კი ვაკუუმის შეწოვა ჭარბად "იღებს".
ჭიქების, ჩაიდნების, შაქრის თასების სახელურები ცალკე აყრიან და შემდეგ ხელით "წებოვენ". იგივე ფაიფურის ნარევი მოქმედებს როგორც წებოვანი, მხოლოდ სქელი.
ბრტყელი პროდუქტები (თეფშები, თეფშები) მზადდება ჭედურებით.ნახევრად მზა ფაიფურის პროდუქტი ასეთი პროდუქტებისთვის მზადდება ძალიან მკვრივი, ის ჰგავს პლასტმასის ცომს, რომელიც გადახვეულია "ძეხვებში". "ძეხვის" დაჭრილი ნაჭერი მოთავსებულია თაბაშირის ყალიბზე, ხოლო მბრუნავი ფორმირების როლიკერი მას ზემოდან ჩამოაქვთ (თითოეულ მოდელს აქვს საკუთარი როლიკერი). ზედმეტი ავტომატურად ითიშება, მაგრამ კიდეების დაფქვა და ზედაპირის აბსოლუტურად სიბრტყე გაკეთება ე.წ. "ჩარჩოების" ამოცანაა, რომელიც მუშაობს მხოლოდ ხელით.
ღრუბელი, ფუნჯი, ყინვაგამძლე მინა, აბრაზიული ქაღალდი - ჩარჩოების მიერ გამოყენებული იარაღები მარტივი, მაგრამ ეფექტური და დროში გამოცდილია. ფაიფურის სათაურები საშრობი მას შემდეგ მოხვდება.
როგორ ცახცახებს ნატეხი
ძვლის ჩინეთი ორჯერ ისვრის. უფრო მეტიც, პირველი გასროლისთვის ტემპერატურა ძალიან მაღალია - 1250 - 1280 გრადუსი, რაც გაცილებით მაღალია, ვიდრე ჩვეულებრივი ფაიფურის. ამ ტემპერატურაზე ფაიფურის ნარევი მთლიანად "გამომცხვარი" ხდება და საჭირო ძალას იძენს. კერძები ღუმელში 12 საათს ატარებს. სხვათა შორის, ის ზომით დაახლოებით 13% -ით იკლებს.
მაგრამ ჯერ არ ბრწყინავს. ბრჭყვიალა ფაიფურის შემინვის შემდეგ გამოჩნდება. იგი შედგება იგივე მასალებისაგან, როგორც ფაიფური, მხოლოდ განსხვავებული პროცენტული მაჩვენებლით, გარდა ამისა, მას ემატება მარმარილო და დოლომიტი. სროლის დროს მინანქარი დნება და ქმნის მბზინავ პრიალა ზედაპირს.
მინანქარი გამოიყენება ძვლის ჩინეთზე შესასხურებელი იარაღის გამოყენებით - ჯერ ერთ მხარეს, შემდეგ კი მეორე მხარეს. ასე რომ, თქვენ შეგიძლიათ აკონტროლოთ ფენის სიმკვრივე და სისქე, მინანქარი შეფერილია მაგენტით. ამიტომ, საბოლოო გასროლისთვის ღუმელში გადასვლისას, ჭიქებსა და თეფშებს აქვს იასამნისფერი ფერი. მაღალ ტემპერატურაზე, პიგმენტი იწვის და ფაიფური ხდება თეთრი.
მეორე სროლა ასევე გრძელდება 12 საათს, მხოლოდ ამ დროს ტემპერატურა ოდნავ დაბალია - 1050-1150 ° C.
სხვათა შორის, სწორედ ძვლის ჩინეთის ცეცხლის ტემპერატურა გახდა მიზეზი, რომ ლომონოსოვის ფაიფურის ქარხანამ მოახერხა რუსული ძვლის ჩინეთის წარმოების მონოპოლიის შენარჩუნება.
საბჭოთა ქარხნებს შორის ჩვეული არ იყო ტექნოლოგიის საიდუმლო შენახვა, ამიტომ 70-იანი წლების დასაწყისში ტექნოლოგია და აღჭურვილობის დიზაინები "წარუდგინეს" ბულგარეთის რესპუბლიკას, სადაც იმ დროს დაიწყო ფაიფურის ახალი წარმოება. 1982 წელს ტექნოლოგია გადაიტანეს კერამიკის ქარხანაში, კაუნაში, ლიტვა. მაგრამ რუსულმა ქარხნებმა ვერ გაბედეს მიეღოთ ძვლის ჩინეთის წარმოება. აღმოჩნდა, რომ ფაიფური ძალიან მგრძნობიარეა სროლის ტემპერატურის მიმართ - და დადგენილი ტემპერატურის პარამეტრებისგან გადახრა ფაქტიურად 10 გრადუსით აქცევს ჭურჭელს ჯართად. ამავე დროს, როდესაც საქმე ეხება ათას გრადუსზე მეტ ტემპერატურას, საზომი ხელსაწყოების შეცდომაც შეიძლება აღემატებოდეს ამ 10 გრადუსს. ასე რომ, LFZ დარჩა”სამეფო ფაიფურის” ერთადერთი მწარმოებელი მთელ ქვეყანაში.
როგორ ჩანს ნიმუში
სუფთა თეთრი, უფერული ფაიფური, რომელსაც მხატვრის ხელი არ შეეხო, ექსპერტები "თეთრეულს" უწოდებენ. მაგრამ ბრენდის მაღაზიების დახლებზე მისვლამდე კერძები უნდა იყოს გაფორმებული ნიმუშით.
ფაიფურის მხატვრობა შეიძლება იყოს მინანქარი, ჭურჭელი და კომბინირებული, აერთიანებს ორივე ამ ტექნიკას. ასეთ შემთხვევებში ნახაზი გამოიყენება ორ ეტაპად. კომბინირებული ნახატის მაგალითია ცნობილი "კობალტის ქსელი", რომელიც მცენარის ერთგვარი "სავიზიტო ბარათი" გახდა.
კობალტის შაბლონი - ლურჯი ხაზები - ფაიფურზე ვრცელდება მინანქრის დაფარვამდეც - მაღალტემპერატურული ცეცხლგამძლეობის დროს დეკორი გამჭვირვალე მინანქარში მჭიდროდ "მდნარი" ხდება. კობალტი, რომელსაც ცეცხლის გახსნამდე აქვს მოსაწყენი, გაცვეთილი შავი ფერი, მაგიურად იცვლება გაცხელებისას და კონცენტრაციის მიხედვით, ნიმუში ხდება ღია ცისფერი ან ღრმა ლურჯი. სხვათა შორის, ყველა საღებავი, რომელსაც იყენებენ მინანქრის ფერწერაში, ერთნაირად იქცევიან - მათი ფერი "ჩნდება" ტემპერატურის ზემოქმედების დროს და სურათის დახატვისას ისინი გაცვეთილ მდგომარეობაში არიან - შავი, ნაცრისფერი, ყავისფერი ჩრდილები.და მხატვრებს, რომლებიც ერთდროულად რამდენიმე ფერებით მუშაობენ, უჭირთ: მათ მუდმივად უწევთ მომავალი სურათის "გათვალისწინება".
ნახატს ხშირად იყენებენ ხელით, მაგრამ ზოგჯერ ეს ნამუშევარი უფრო მარტივია. მაგალითად, საიმპერატორო ფაიფურის ქარხანაში მათ შეიმუშავეს სპეციალური ფორმები კერძებისთვის, რომლებსაც "კობალტის ბადე" ამშვენებს: ნატეხის გვერდებზე თხელი, ძლივს შესამჩნევი ღარებია "დახატული" - ერთგვარი კონტური, რომელიც ხელით უნდა იყოს "მოხაზულია" კობალტის ხაზებით.
კობალტის ნიმუში ასევე შეიძლება გამოყენებულ იქნას პროდუქტზე დეკოლის გამოყენებით - თხელი ფილმი, რომელიც ჰგავს დეკოლს, რომელზეც იბეჭდება კობალტის ნიმუში.
დეკოლის ფორმა ზუსტად ემთხვევა კერძების ფორმას - იგი განსხვავებულია თითოეული მოდელისთვის. როდესაც თბება, ფილმი იწვის და ნიმუში იბეჭდება პროდუქტის ზედაპირზე.
ქვეშ მინანქრის ნიმუში გამოიყენება მას შემდეგ, რაც პროდუქტებმა პირველი ცეცხლი გაუშვეს - და მინაზე ადრე. მეორე გასროლის შემდეგ, ასეთი კერძები ზოგჯერ ძალიან უცნაურად გამოიყურება - ნახატის პირველი ნაწილი მას უკვე წაუსვეს, ხოლო მეორე კვლავ ფრთებს ელოდება. მაგრამ თქვენ უკვე შეგიძლიათ წარმოიდგინოთ, როგორ გამოიყურება ის.
ოქროთი მხატვრობა უკვე თიხის ფერწერაა. შემდეგ კერძები გაივლის სხვა ცეცხლს, მაგრამ უფრო დაბალ ტემპერატურაზე - მხოლოდ იმისთვის, რომ დაფიქსირდეს ნიმუში. ეს არის ის, რაც შესაძლებელს ხდის ძვირფასი ლითონების გამოყენებას ფერწერაში, ისევე როგორც ბევრ საღებავს, რომლებიც ვერ იტანენ "ოთხნიშნა" ტემპერატურას. ოქროს ვარსკვლავები შეიძლება გამოყენებულ იქნას კორპორაციულ დიზაინზე ხელით, ფუნჯით ან მინიატურული შტამპის გამოყენებით.
