საბჭოთა და რუსული ბალეტის მოცეკვავე ვალენტინა მოროზოვა ცნობილია, როგორც ეიფმანის პირველი ბალერინა. ნიჭიერი შემსრულებლისთვის ცნობილმა ქორეოგრაფმა შექმნა რამდენიმე თვალწარმტაცი ქალის გამოსახულება.
ბორის ეიფმანის წარმოდგენები მცირე მასშტაბით გახდა ცნობილი მათში მონაწილე შესანიშნავი ბრწყინვალე მოცეკვავეების წყალობით. ვალენტინა ნიკოლაევნას სახელი ასოცირდება ქორეოგრაფის საუკეთესო ნამუშევრებთან. ბალერინა თანამშრომლობდა ცნობილ ოსტატთან დასის არსებობის პირველი წლებიდან.
გზა ბრწყინვალების სიმაღლისკენ
მომავალი ცნობილი ბიოგრაფია 1953 წელს დაიწყო. გოგონა 15 თებერვალს ლენინგრადში დაიბადა.
1971 წელს მან მიიღო პროფესიული განათლება ვაგანოვას ქორეოგრაფიულ სკოლაში. სკოლის დამთავრების შემდეგ კუიბიშევის თეატრში მუშაობდა. მის რეპერტუარში შედიოდა მხოლოდ კლასიკური ნაწილები. 1978 წელს იგი მიიწვიეს ეიფმანის თეატრში "ახალი ბალეტი". ქორეოგრაფი ჯერ იწყებდა თავის კარიერას.
საკუთარი აღიარებით, მხატვარი არასდროს ნანობდა თავის არჩევანს. ის დარწმუნებულია, რომ აბსოლუტურად აზრი არ აქვს სპექტაკლების ყურებას, რომლებიც არ იწვევს პიროვნულ ემპათიას, ემოციურად არ მოქმედებს მაყურებელზე. ბალერინას გასაკვირად, ტრადიციული რეპერტუარი უკმაყოფილებლად დარჩა. ინოვაციური გადაწყვეტილებები არაჩვეულებრივი იყო, მაგრამ ძალიან მალე ვალენტინამ გააცნობიერა, რომ კლასიკური ბალეტი უკანა პლანზე გაქრა.
მოროზოვამ დაიწყო ლირიკული ნაწილები. ამასთან, იგი თანდათანობით გადავიდა უკიდურესად ტრაგიკულ როლზე, რაც ძალიან იშვიათია ბალეტში.
ახალი დასის გაჩენისთანავე მასთან უკვე მოვიდნენ ცნობილი მხატვრები. მარილას თეატრში ანათებდნენ ალა ოსიპენკოს და ჯონ მარკოვსკის ფონზე, ახალგაზრდა სოლისტი თავს დაუცველად გრძნობდა. მას ზეწოლა მოჰყვა უზარმაზარი პასუხისმგებლობისა და მორიდებული სცენის სცენაზე მნათობთა წინაშე.
ვარსკვლავური როლები
პირველი, ვინც ვალენტინა ნიკოლაევნას სახელი გაითქვა, იყო ბალეტი „იდიოტი“. მოროზოვოი ეიფმანმა შესთავაზა აგლაიას როლი. მასთან ერთად ცეკვავდნენ მისი კერპები, მარკოვსკი და ოსიპენკო. სოლისტი ძალიან მორცხვი იყო კლასიკური ნაწარმოების წარმოდგენილ გამოსახულებაზე მუშაობის შესახებ.
რეპეტიციების დროს ბორის იაკოვლევიჩს არავისთვის დათმობა არ მიუცია. მას არ ეშინოდა როგორც სტაფილოს, ასევე ჯოხის მეთოდის გამოყენება. ხშირად ვალენტინა სახლში მთლიანად გატეხილი და დარწმუნებული იყო, რომ წარმატებას ვერ მიაღწევდა. და ძალზე რთული იყო ყველაფრის გაკეთება ისე, როგორც მასტერს სურდა. ამასთან, ვალენტინა ყოველთვის განაწყენებული იყო მხოლოდ თავისით.
ოსიპენკოს დასიდან გასვლისთანავე, ნასტასია ფილიპოვნას როლი მოროზოვას გადაეცა. მისმა გზამ დაიწყო ნიჭიერების "მისი სურათების" უნიკალურობის გამოვლენა. მიუხედავად იმისა, რომ სწორედ აგლაია დაიდგა ბალერინასთვის, ნასტასია ფილიპოვნა გახდა მისი საყვარელი ნაწილი. ამ აღიარების მიზეზი დრამა გახლდათ. ახალგაზრდა შემსრულებელმა თავისი გმირი შესანიშნავად იგრძნო. და მას ჰქონდა საკმარისი საკუთარი გამოცდილება.
მოგვიანებით მან ინტერვიუში თქვა, რომ სცენაზე იგი აგროვებდა დაგროვილ გამოცდილებას. ამავე დროს, მოროზოვა დარწმუნებულია, რომ როლი სრულად შეუფერებელი იყო სკოლადამთავრებული კურსდამთავრებულისთვის: მას აბსოლუტურად არაფერი აქვს სათქმელი მაყურებლისთვის იმის გამო, რომ ვერ იცოდა დოსტოევსკის ჰეროინების ტრაგედია ასაკის გამო.
უცნაურად საკმარისია, მაგრამ ეიფმანის პლასტიკი ბევრად უფრო შესაფერისი იყო ვალენტინასთვის. მსახიობობის თავდადებამ იგი მისი თეატრის ნამდვილი ბალერინა გახადა. უფრო გამოცდილმა კოლეგებმა კი ზუსტად აღნიშნეს მისი გამოსახულება. ისინი ვალენტინას ხედავდნენ, როგორც უკვე ჩამოყალიბებულ მხატვარს, სრულიად გამოვლენილი ტრაგიკული ნიჭით.
აღსარება
როგორც მხატვრები, ასევე მაყურებელი გაოცებული იყო დედის როლით რეკვიემიაში, სადაც მხატვარმა შესანიშნავად აჩვენა ეიფმანის პლასტიურობის ოსტატობა.ანდრეი პეტროვის მუსიკაზე, ამავე სახელწოდების ბალეტში მარგარიტას გამოსახულებაში, ვოლანდის ბურთის დარტყმის დროს ჰეროინის თავშეკავებული თავადაზნაურობის შეცვლა სრულიად განსხვავებული ჯადოქრის ჰიპოსტასისაკენ შეიპყრო. ეს კონტრასტი ოსტატობით იყო ნაჩვენები.
მკვეთრი და თუნდაც ყვირილი პლასტმასის დახმარებით, მხატვარმა აუდიტორიას აუყვა ყოველი ნაბიჯისგან გამოსხივებული მხიარული ენერგია. მისი ყოველი მოძრაობა თითქოს იმპროვიზაცია იყო და არა რეპეტირებული ნაბიჯი. სცენაზე შემსრულებელი ქორეოგრაფიის სრულუფლებიანი თანაავტორი გახდა. ბალერინამ დაამტკიცა, რომ მისი ნამდვილი მოწოდება სულიერი ცეკვაა.
კრიტიკოსების აზრით, სოლისტის კითხვისას მარგარიტა გარეგნულად თითქმის ჩვეულებრივია, სხვებისგან იგი მხოლოდ მის სულში ცეცხლის აალებით გამოირჩევა. მისი გმირის მარტოობა სცენაზე გამოსვლის პირველივე წუთებიდან იკვეთება. პირველი შეხვედრა სულთან, რომელიც თავდაპირველად მასთან ახლოს იყო. ოსტატი, იმედს აძლევს მას. მარგარიტას მთელი ცხოვრება გაივლის მისთვის ბრძოლაში. იგი საზოგადოების წინაშე არა მხოლოდ როგორც მეგობარი, არამედ როგორც მისი საყვარელი სტუდენტი და კომპანიონი. ჭეშმარიტ უნარს უწოდებდნენ როლს, სადაც გამოირჩეოდა სატჩელების, ემოციური შემსრულებლისა და მისი სამსახიობო ნიჭი, ტერეზა რაკენი ზოლას შემოქმედებაზე დაფუძნებული "მკვლელის" წარმოებაში. წარმოდგენაში ეიფმანმა გამოიყენა მალერის, ბახისა და შნიტკეს მუსიკა. მოროზოვა ავადმყოფი მეუღლესთან პირველი სცენიდან ნერვების ნამდვილ შეკვრად იქცა მის უკანასკნელ გამოჩენამდე, სადაც ლორანი და ტერეზა, თავიანთი დანაშაულით ტანჯული, გადაწყვიტეს სიკვდილი.
ოჯახი და თეატრი
მოროზოვამ, პლასტმასის, გარეგნობისა და ჟესტების დახმარებით, ოსტატურად გადმოსცა ჰეროინის სასოწარკვეთა და ტკივილი თავისი გამოცდილების ყველა ნიუანსით. ბალერინას უდიდესი ტრაგიკული ძალა აქვს. ეს პროდუქტი ფირზე გადაიღეს ტელევიზორისთვის.
მოროზოვას როლის შესრულების შემდეგ, ეიფმანმა იგი აღარ განაგრძო სცენაზე სხვა სოლისტებთან ერთად: ტერეზა შეუძლებელი იყო სულიერების გარეშე და გარეშე შეზღუდული შესაძლებლობებით, მაყურებლისთვის ემოციების მთელი სიმძაფრის გადმოცემა.
ცნობილმა ქორეოგრაფმა მონაწილეობა მიიღო თავისი მუზის პირადი ცხოვრების მოწყობაშიც. ის და ვალენტინა ნიკოლაევნა ცოლ-ქმარი გახდნენ. 1995 წელს ოჯახში გამოჩნდა ბავშვი, ვაჟი, ალექსანდრე.
დაბადების შემდეგ, მოროზოვამ დატოვა ბალეტი და დაიწყო მუშაობა პედაგოგი-რეპეტიტორად თეატრში. ვაჟმა შემოქმედებითი პროფესია აირჩია. მან დაამთავრა პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ლიბერალური ხელოვნებისა და მეცნიერების ფაკულტეტი.
ბალერინას შემოქმედებითი მოღვაწეობის 40 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, მაიაკოვსკის ცენტრალურმა საქალაქო ბიბლიოთეკაში გაიმართა გამოფენა "ცხოვრება ფეხსაცმლის წვერზე". იგი ჩატარდა ბორის ეიფმანის საბალეტო თეატრთან ერთად.
