თეატრის რეჟისორ ბორის პავლოვიჩს იშვიათი საჩუქარი აქვს: მას აქვს საკუთარი შეხედულება ადამიანებზე, საგნებზე, ფენომენებზე. არ აძლევს თავს სტერეოტიპებს და ბუნდოვან კლიჩებს, ამიტომ განსხვავდება მისი კოლეგებისა და ზოგადად სხვა ადამიანებისგან. კარგია თუ არა, მან იცის, ალბათ, მხოლოდ საკუთარი თავი.
და მას ასევე, როგორც მისი თეატრების ძმები ამბობენ, აქვს დამაჯერებელი დამაჯერებელი ნიჭი ზეწოლისა და თვითნებობის გარეშე. იმავდროულად, გარეგნულად ნაზ ადამიანს აქვს დიდი გამოცდილება თეატრში, მათ შორის, როგორც ლიდერი.
ბიოგრაფია
ბორის პავლოვიჩი დაიბადა 1980 წელს ლენინგრადში. მისი ოჯახი ცნობილ ლიგოვკაზე ცხოვრობდა და გონიერი მშობლების ბიჭს ადგილობრივ ძმებთან მჭიდრო კავშირი მოუწია - გარშემო არავინ იყო. მას გადაარჩინა კითხვის სიყვარულმა: მან გადაიკითხა ბევრი ფანტასტიკური ლიტერატურა და წვეულებების დროს უყვება ბიჭებს ისტორიებს.
ესენი იყვნენ ღარიბი ოჯახების ბავშვები, რომელთათვისაც კინოთეატრში სიარული ერთი მანეთით მიუწვდომელი ფუფუნება იყო, ხოლო ბორისი მათთვის რაღაც გასართობი იყო. მან უამბო თავისი "ისტორიები", არ ეჭვობდა, რომ მომავალში ეს მისთვის ძალიან სასარგებლო იქნება.
მოგვიანებით, რეჟისორმა თქვა, რომ სწორედ მაშინ ჰქონდა მას შესაძლებლობა ფანტაზიები შემოეტანა ამ ამბებში. იმის გამო, რომ რაღაცის ამოღება მომიწია, ამბის მსვლელობისას ჩემი რაღაცის დამატება. ამ ბავშვთა თავყრილობებზე მან არსებითად გადააკეთა წიგნები ისე, რომ ისინი მოსახერხებელი იყო გარკვეული აუდიტორიის აღქმისთვის.
მიუხედავად იმისა, რომ იგი მსმენელისთვის საინტერესო იყო, მან თავი დააღწია ინტელექტუალობას და სხვა ეზოს ბიჭების განსხვავებულობას. ამიტომ, ბევრი რამის კითხვა და მოყოლა მომიწია.
სკოლის დატოვების შემდეგ, ბორისი შევიდა თეატრალურ ინსტიტუტში, მსახიობობისა და რეჟისურის განყოფილებაში. მიუხედავად იმისა, რომ იგი არ აპირებდა რეჟისორს გახდეს - მე ამ როლში საკუთარი თავი ვერ ვნახე.
კარიერა თეატრში
სკოლის დამთავრების შემდეგ პავლოვიჩი რამდენიმე წლის განმავლობაში მუშაობდა პუშკინის თეატრალურ ცენტრში, შემდეგ გახდა მისი დირექტორი. 2006 წელს მან დაიკავა თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი სპასკაიაზე, ქალაქ კიროვში. ექვსი წლის შემდეგ, 2012 წელს, იგი გახდა კიროვის რაიონის გუბერნატორის კულტურის მრჩეველი. 2013 წელს მან დიდი დრამატული თეატრის სოციალური და საგანმანათლებლო განყოფილების ხელმძღვანელობა დაიწყო. გ.ა. ტოვსტონოგოვს და ეს პოსტი 2016 წლამდე ეკავა.
სადაც პავლოვიჩი მუშაობდა, მან შესამჩნევი კვალი დატოვა და წვლილი შეიტანა თეატრალური ხელოვნების განვითარებაში. ხშირად მას ტრენდსეტერს უწოდებენ, რადგან ის პირველია ვინც ის გააკეთა, რასაც სხვები მოგვიანებით აიყვანს. მას აქვს სოციალური თეატრის პროექტი და ამ პროექტის ფარგლებში, 2015 წელს, მან შექმნა სპექტაკლი "ჩიტების ენა", რომელშიც მსახიობებთან ერთად თამაშობდნენ აუტისტური აშლილობის მქონე ადამიანები. ეს არის ერთადერთი "სპეციალური" წარმოდგენა, რომელიც რეგულარულად დგება ფედერალურ თეატრში. და თუ ინკლუზიური ტრენინგისთვის წამყვანი გჭირდებათ, ყველამ იცის, რომ პავლოვიჩი ამ როლზე უნდა იყოს მოწვეული.
ამასთან, ეს მის ცხოვრებას არანაირად არ ცვლის, რადგან მასში არ არის რეჟისორის სნობიზმი. უფრო მეტიც, იგი თავს "არა დიდ რეჟისორად" თვლის და არ ცდილობს ქვეყნის მთავარ სცენაზე სპექტაკლების დადგმას. და მას მიაჩნია, რომ რეჟისურა არ უნდა იყოს დიდი - უბრალოდ რეალური უნდა იყოს. სინამდვილეში, ბორის დმიტრიევიჩმა შეიტანა ცვლილებები სპექტაკლების დადგმაში და ძალიან მნიშვნელოვანიც. ფაქტია, რომ მთელი მეოცე საუკუნის განმავლობაში ითვლებოდა, რომ წარმოება სულაც არ იყო დამოკიდებული სცენარზე, ტექსტზე. აქ მთავარი იყო რეჟისორი, იგი ასევე ითვლებოდა პიესის ავტორს, მის მწერლად. ტექსტის გარეშე, სავარაუდოდ, თქვენ შეგიძლიათ უსაფრთხოდ გააკეთოთ.
პავლოვიჩმა ტექსტი ცენტრში, ეპიცენტრში მოათავსა, შეიძლება ითქვას. ხოლო როდესაც მსახიობები ცდილობენ საკუთარი სიტყვებით ახსენონ ეს, ის უბრუნებს მათ წყაროს და ამბობს, რომ დაწერილის შეცვლა საჭირო არ არის, ზოგჯერ მთლიანად.
კარიერის განმავლობაში პავლოვიჩი მუშაობდა მრავალ თეატრში, დადგა მრავალი სპექტაკლი და უყურებდა სხვა რეჟისორების ბევრ ნამუშევარს. ის მუდმივად საუბრობს ამ პროცესში არსებულ შეხედულებებზე და მადლობას უხდის იმ რეჟისორებს, ვინც მას ესა თუ ის სიმართლე გაუმხილა.
მისთვის ენა, მეტყველება, ტექსტი, როგორც თვითგანვითარების, თვითშემეცნების, აზრებისა და ეჭვებისგან თავის დასაღწევად. ის დარწმუნებულია, რომ როდესაც ადამიანი საუბრობს, მას უკეთ ესმის საკუთარი თავის. როდესაც მსახიობი საუბრობს, მაშინ მაყურებელს უფრო მეტიც ესმის საკუთარი თავის შესახებ.
შემდეგ კი არსებობს ისეთი საიდუმლო, როგორიცაა აღქმის განსხვავება. ეს თეატრს არაჩვეულებრივად და უსასრულოდ მიმზიდველს ხდის როგორც მხატვრებისთვის, ისე მაყურებლისთვის. როგორ ესმით მსახიობსა და მაყურებელს სპექტაკლი, რას იღებენ იქიდან, არის მარადიული საიდუმლოება და საკუთარი თავის და სამყაროს შეცნობის მარადიული პროცესი.
საერთოდ, ბორის დმიტრიევიჩი კვლავ ფილოსოფოსია. და თვითონაც თანდათან გადავიდა მხატვრული ლიტერატურიდან კლასიკურზე, შემდეგ კი ფილოსოფიაზე. და მიუხედავად იმისა, რომ ფილოსოფიურ წიგნებში არ არსებობს რაიმე ჩანაფიქრი და ინტრიგა, მას ძალიან სურს ფილოსოფიური თემის დადგმა.
დატოვე დასაბრუნებლად
ერთ ინტერვიუში პავლოვიჩმა თქვა, რომ ერთხელ მას გაუმართლა, რომ დატოვა თეატრი. ჟურნალისტის შეცბუნებულ კითხვაზე მან უპასუხა, რომ ყველა რეჟისორი ოცნებობს ასეთ შესვენებაზე, როდესაც შეიძლება თეატრში იყოს, მაგრამ არა სცენაზე.
მას ასეთი პერიოდი ჰქონდა: მუშაობდა მსახიობად, აკეთებდა სოციალურ პროექტს, ასწავლიდა ახალგაზრდა მხატვრებს და ძალიან დაკავებული იყო. მაგრამ რეჟისურას ის ჯერ არ მიზიდავს. ორწლიანი შესვენების შემდეგ, იგი კვლავ დაუბრუნდა პროფესიას განახლებული და დიდი სურვილით, რომ მაყურებლისთვის რამე ახალი გააკეთა.
ახლა პავლოვიჩი არის სანკტ-პეტერბურგის "კვარტირას" სივრცის სამხატვრო ხელმძღვანელი, რომელიც თანამშრომლობს "ანტონი აქ არის შემდეგ" ცენტრთან. სწორედ ეს ცენტრი გახდა ექსპერიმენტული პლატფორმა სპექტაკლისთვის "ჩიტების ენა". ეს ნიშნავს, რომ რეჟისორ პავლოვიჩის ექსპერიმენტები გრძელდება.
