ეს ჟანრი გვხვდება მრავალი სახის შემოქმედებაში: ფერწერა, თეატრი, ლიტერატურა, მუსიკა. თუ გამოიხატება სახვითი ხელოვნების თვალსაზრისით, მაშინ კვლევა, ფრანგული”შესწავლიდან”, ეს არის ერთგვარი ესკიზი, ესკიზი. ეს განმარტება ასევე ეხება მუსიკალურ ეტიუდს.
ეტიუდები, როგორც წესი, არ განიხილება როგორც სრულყოფილი, სრული ნამუშევრები. მათ შეიძლება შედარებით მცირე ზომის მუსიკალურ ესკიზებს ვუწოდებთ, რომლებიც, როგორც წესი, ფურცლის მუსიკის ალბომის არაუმეტეს ორი გვერდისა ხდება. მუსიკალური საგანმანათლებლო დაწესებულების სტუდენტის ლომის წილი ეტიუდებს ეთმობა, რადგან თითოეული ეს ნამუშევარი ჩვეულებრივ ეკუთვნის კონკრეტულ მუსიკალურ ტექნიკას ან შესრულების ტექნიკას. მაგალითად, ერთ ეტიუდში შეიძლება არსებობდეს მრავალი სამეული ან სინკოპაცია, გაჟონილი ნოტები ან, პირიქით, სტაკატო - ისე, რომ მუსიკოსმა შეძლოს საკუთარი უნარების დახვეწა.
ეტიუდის ისტორია
ჟანრის ისტორია მე -18 საუკუნიდან იწყება. თავდაპირველად, ეს ნამუშევრები იყო მხოლოდ საგანმანათლებლო სავარჯიშოები, რომელთა პოპულარობა გაიზარდა, როდესაც ფორტეპიანო გახდა საოჯახო მუსიკის საყვარელი ინსტრუმენტი ევროპაში. მაგალითად, პიანისტებისთვის რამდენიმე ასეული კვლევის ავტორი იყო ავსტრიელი კომპოზიტორი კარლ ცერნი. მომდევნო საუკუნეში ცნობილმა კომპოზიტორმა ფრედერიკ შოპენმა უფრო მეტი მელოდია და სილამაზე შეიტანა ამ ჟანრში, რომლის წყალობითაც ახლა ეტიუდები ისმის არა მხოლოდ მუსიკის გაკვეთილებზე, არამედ კონცერტებზეც. მაგრამ დამოუკიდებელი მუსიკალური ნაწარმოებები. ამასთან, ესკიზებს, როგორც წესი, სახელები არ აქვთ.
დღეს ამ ჟანრის უზარმაზარი ნამუშევრები ცნობილია ცნობილი კომპოზიტორების - ფრანც ლისტის, რობერტ შუმანის, კლოდ დებიუსის და მრავალი სხვათა ავტორობით. მათთან ერთად ცნობილია მუსიკოსების სახელები, რომლებიც, არ ფლობენ გამოჩენილ ნიჭს მუსიკალური ნაწარმოებების წერაში, ეტიუდების მრავალი პოპულარული კოლექციის ავტორია.
ესკიზები დღეს
თანამედროვე მუსიკალურ საგანმანათლებლო დაწესებულებებში, სკოლიდან კონსერვატორიამდე, განათლება არ ხდება ეტიუდების რეგულარული დაკვრის გარეშე. ყველა დონის ამ ნამუშევრების კოლექციები გამოიცა თითოეული ინსტრუმენტისთვის. უფრო მეტიც, არსებობს ეტიუდები, რომლებიც ჩაწერილია არა მხოლოდ კლასიკური მუსიკის, არამედ ჯაზის ტრადიციებში. თანამედროვე კომპოზიტორები კვლავ მიმართავენ ამ ჟანრს. მაგალითად, ცნობილმა ავანგარდულმა მხატვარმა ჯონ კეიჯმა, უკვე მე -20 საუკუნის მეორე ნახევარში, ასევე შექმნა ეტიუდები ფორტეპიანოსთვის, ჩელოსა და ვიოლინოსთვის, დაწერილი მისი ჩვეული ექსპერიმენტული წესით.
ეტიუდი, ალბათ, საუკეთესო საშუალებაა თამაშის ინდივიდუალური ელემენტების დასახვეწად: ჯერ ერთი, მასზე თამაში არც ისე მოსაწყენია, როგორც სასწორი ან სხვა სავარჯიშოები, და მეორეც, მუსიკოსს შეუძლია სხვადასხვა ტექნიკაზე რთული მეთოდით იმუშაოს. მიუხედავად იმისა, რომ ეტიუდი, როგორც წესი, ეძღვნება ერთ ან ორ ტექნიკას, იგი აგებულია როგორც სრულფასოვანი ნამუშევარი, ანუ ის მოითხოვს შემსრულებელს, დაიცვას გარკვეული ტემპი, მუსიკალური შეხება და თამაშის სხვა ნიუანსი..
