ზამთრის სასახლე ერთ-ერთი ყველაზე საზეიმო და ბრწყინვალე ნაგებობაა პეტერბურგში. მისი ელეგანტური ფასადები უკავშირდება ჩრდილოეთის დედაქალაქის საუკეთესო ხედებს, რუსეთის ისტორიის მოვლენებს და ქვეყნისა და მსოფლიოს უდიდეს მუზეუმს - ერმიტაჟს. მაგრამ თუ ფასადებმა ძირითადად შეინარჩუნეს თავდაპირველი იერსახე, მაშინ ინტერიერებთან ერთად სიტუაცია სულ სხვაგვარია.
სასახლე აშენდა იმპერატრიცა ელისაბედ პეტროვნას ბრძანებით, როგორც ზამთრის სამეფო რეზიდენცია. იტალიელმა არქიტექტორმა ფრანჩესკო ბარტოლომეო რასტრელმა შენობა ბაროკოს სტილში აღმართა. განსაკუთრებით ელეგანტური, ბრწყინვალე და დიდებული, ამ სტილს მე -18 საუკუნის შუა წლებში რუსეთში ელისაბედის ბაროკოს უწოდებდნენ. სასახლე მშენებლობდა ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, 1754 – დან 1762 წლამდე, ხოლო პეტრეს ქალიშვილს იქ ცხოვრების შანსი არასდროს ჰქონია. ეკატერინე მეორემ დაუყოვნებლივ უბრძანა ინტერიერის განახლება ახალი მოდის შესაბამისად. მე -18 მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის პირველი მეოთხედი, ყველა შენობაში, მცირე გამონაკლისის გარდა, დაიწყო ახალი იერსახის მიღება კლასიციზმის სტილში, რომელიც შემდეგ რუსეთის არქიტექტურაში დომინირებდა. მაგრამ ეს ანსამბლებიც კი ამჟამად მხოლოდ ვიზუალური და დოკუმენტური მასალებით არის ცნობილი.
1837 წლის დეკემბერში სასახლეში ხანძარი გაჩნდა. ხის ხის შენობა ოცდაათი საათის განმავლობაში იწვა. მეორე და მესამე სართულებზე თითქმის ყველაფერი გაანადგურა ხანძარმა. სასახლის აღდგენის კომისია მეორე დღეს შეიქმნა, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ არქიტექტორები ვასილი სტასოვი და ალექსანდრე ბრიულოვი.
გადაწყდა ზოგიერთი ინტერიერის შეცვლა, მაგრამ განსაკუთრებული მნიშვნელობის სხვების აღდგენა საჭირო იყო. ასეთ ინტერიერს შორისაა მთავარი კიბე. იგი შეიქმნა როგორც ამბასადორიალი, რადგან მასთან ერთად უნდა წამოსულიყვნენ უცხო ქვეყნების ელჩები. ამიტომ, რასტრელმა კიბე უჩვეულოდ საზეიმოდ და ბრწყინვალედ აქცია. გასწვრივ პირველი ნაბიჯებიდან უნდა იგრძნო რუსეთის სახელმწიფოს ძალა და სიდიადე. სამეფო ოჯახი ნათლისღების დღესასწაულის დროს ამ კიბეზე ნევისკენ დაეშვა. მდინარე იორდანეს წყლებში ქრისტეს ნათლობის ხსოვნის ხსოვნის ხსოვნისადმი კიბეს იორდანე ეწოდა.
რასტრელის კიბე მართლაც ბრწყინვალე აღმოჩნდა. უზარმაზარი სივრცე მოულოდნელად ეხსნება შემომავალ ადამიანს - ოც მეტრზე მეტი სიმაღლის. ამ კიბის განთავსებისთვის არქიტექტორმა გამოყო შენობის მთელი ჩრდილო-აღმოსავლეთი პროექცია. ოქროს ორნამენტებით თეთრი კედლები შესანიშნავი ფუფუნების შთაბეჭდილებას ტოვებს. ჩრდილოეთის მხრიდან მოჭრილია უზარმაზარი სარკმლები, მოპირდაპირე მხარეს, კედელი ცარიელია და ფანჯრის საკნებია, რომლებშიც სარკეებია ჩასმული. ეს სივრცეს კიდევ უფრო ნათელ და უფრო ფართო ხდის. მეორე სართულის დონეზე, სივრცე იზრდება გალერეით, სვეტებით. რასტრელმა მოათავსა ხის სვეტები, რომლებიც მოპირკეთებული იყო ვარდისფერი ხელოვნური მარმარილოთი. სტასოვმა ისინი გრანიტით შეცვალა. ჭერი გაფორმებულია ნახატებით, ეს არის იტალიელი მხატვრის გრადიზის ტილო, რომელზეც გამოსახულია ოლიმპიური ღმერთები. ნახატი, რომელიც სტასოვმა ნახა ერმიტაჟის სათავსებში, დამწვარი ჩანაცვლების მიზნით, უფრო მცირე ზომის აღმოჩნდა. შემდეგ მოხატეს დარჩენილი სივრცე, ეს ნახატი ქმნის არქიტექტურული ელემენტების გაგრძელების ილუზიას, ეს ტექნიკა ასევე ხშირად გამოიყენებოდა ბაროკოს ეპოქაში.
ზემო პლატფორმიდან ორი კარი მიდის საზეიმო დარბაზების ლუქებამდე. რასტრელიმ ნევის სუიტა გახადა მთავარი, მისი საშუალებით შეიძლებოდა ტახტის ოთახში მოხვედრა. ახლა Grand Suite გახდა მთავარი; ის მდებარეობს ნევსკაიას პერპენდიკულარულად და იკავებს შენობის მთელ აღმოსავლეთ მხარეს. ამ ლუქსის ინტერიერმა ხანძარამდეც დაკარგა პირვანდელი სახე.
1833 წელს ოგიუსტ მონფერანდს დაევალა დარბაზის დიზაინი, რომელიც პეტრე I- ის ხსოვნას ეძღვნებოდა. დარბაზის მთავარი ელემენტი იყო მხატვრობა, როგორც ეს იყო კლასიციზმის ეპოქაში. მემორიალურ დარბაზში გამოჩნდა ნახატები, რომლებიც ადიდებდნენ პეტრეს ექსპლუატაციებს.მხატვარ ამიკონის მთავარი ტილო ღრმა ნიშში მოათავსეს. მასზე გამოსახულია რუსი ავტოკრატი სიბრძნის ქალღმერთ მინერვასთან. დარბაზის კედლები დაფარული იყო ჟოლოსფერი ხავერდით, ჭერი იყო მოოქროვილი, ხოლო იატაკები მორთული იყო ჩამონტაჟებული პარკეტით, ცხრა სახის ხისგან. სამწუხაროდ, პეტროვსკის დარბაზი ხანძრის გულში აღმოჩნდა. მაგრამ სტასოვმა მოახერხა მისი თითქმის ორიგინალი სახით შექმნა. შენარჩუნებულია ძირითადი დეკორატიული ელემენტები. მაგრამ კედლების გასწვრივ მოოქროვილი პილასტრები ემატება და თითოეული სვეტის ცენტრში მოთავსებულია ბრინჯაოს ორთავიანი არწივი, რაც დარბაზს კიდევ უფრო მეტ საზეიმოდ ანიჭებს.
ისე მოხდა, რომ გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ზამთრის სასახლეში არ იყო დიდი საზეიმო ტახტის ოთახი. 1781 წელს გადაწყდა, რომ აშენდეს ახალი შენობა. ის მდებარეობს აღმოსავლეთ მხარეს ჩრდილოეთისა და აღმოსავლეთის პროგნოზებს შორის. სამუშაოს ხელმძღვანელობდა ჯაკომო კვარენგი, რომელიც იტალიიდან იყო ჩამოსული. დარბაზის მეორე სახელია გეორგიევსკი, რუსეთის მფარველი წმინდანის საპატივცემულოდ. ხანძრის წინ უზარმაზარი ორსართულიანი დარბაზი მორთული იყო თეთრი, ნაცრისფერი, ღია წითელი და ლურჯი მარმარილოთი. დეკორაციას ავსებდა მოოქროვილი ბრინჯაო, მოხატული ჭერი და ჩაქსოვილი პარკეტი.
ვასილი პეტროვიჩ სტასოვის სახელი მთავარ არქიტექტორებს - ზამთრის სასახლის შემქმნელებს შორის შემთხვევით არ არის დასახელებული. მისი ნიჭი გამოიყენებოდა მრავალი სახელმწიფო ოთახის რესტავრაციისთვის. ტახტის ოთახის ახალი დიზაინისთვის მან მხოლოდ თეთრი მარმარილო გამოიყენა. ყველა ნაწილი დამზადებულია სტასოვის ნახატების მიხედვით, კარარაში, იტალიაში. გარემონტებული ინტერიერის ძირითადი ფერებია თეთრი - მარმარილოს და ოქროს ფერი - 18 ათასი მოოქროვილი ბრინჯაოს დეტალი. სტასოვმაც კი გადაწყვიტა არა ჭერის შეღებვა, არამედ მოოქროვილი ორნამენტებით გაფორმებულ ღრმა კეისონებში დაშლა. აყვავებულ დეკორაციას ავსებდა მრავალსართულიანი ჭაღები.
არანაკლებ მნიშვნელოვანია სტასოვის დამსახურება 1812 წლის გალერეას ახლანდელი სახე მიანიჭოს. ეს მემორიალური დარბაზი ეძღვნება სამამულო ომში ბრწყინვალე გამარჯვებას. მისი დიზაინი კარლ ივანოვიჩ როსის დაევალა. არქიტექტორი რთული ამოცანის წინაშე აღმოჩნდა, გმირების პორტრეტები 50 მეტრზე მეტი სიგრძის საკმაოდ ვიწრო ოთახში უნდა განთავსებულიყო. ერთფეროვნების თავიდან ასაცილებლად, როსიმ იგი სამ ნაწილად დაყო დაწყვილებული სვეტებით და საცავებზე რელიეფური თაღები. საბედნიეროდ, ხანძრის დროს პორტრეტები გადაარჩინა, მაგრამ სტასოვმა ვეღარ შეძლო ინტერიერის ძველი სახით აღდგენა იმის გამო, რომ მეზობელი ოთახები გადაკეთდა. შედეგად, გალერეა უფრო გრძელი გახდა. სტასოვმა არ გაყო სივრცე, მაგრამ პირიქით, ხაზგასმით აღნიშნა მისი ერთიანობა გლუვი ცილინდრული სარდაფით. ჭერის დეკორატიულ ეფექტს იძლევა გრისეილის მოხატულობა; გარდა ამისა, დარბაზს ამშვენებს ბარელიეფები კარების ზემოთ და გამოსახული სანთლები. შედეგად, დარბაზი, რომლის ძირითადი ელემენტია პორტრეტები ყველა კედელზე, უფრო საზეიმო გახდა, რაც ახალი ეპოქის სულისკვეთებას შეესაბამებოდა.
ფიგურალური და ალეგორიული ფორმით 1812 წლის გამარჯვების მოგონება ასევე ახანგრძლივებს ალექსანდრე ჰოლს ბრიულოვის მიერ. სასახლეში გამარჯვებული იმპერატორისადმი მიძღვნილი ინტერიერის შექმნის იდეა გაჩნდა 1830-იანი წლების დასაწყისში, მაგრამ მისი განხორციელება მხოლოდ მაშინ შეიძლებოდა, როდესაც ხანძარი შენობას აღადგენდა. თავის მხრივ, სწორედ ამ გარემოებამ მისცა საშუალება ალექსანდრე ბრიულოვს სრულად გაეცნო თავისი დეკორატიული პროექტი, დეკორატიული გაგებით თამამი. არქიტექტორმა გაყო ორმაგი სიმაღლის დარბაზის სივრცე კედლებიდან გამომავალი პილოტებით. ყველაზე სანახაობრივი ნაწილი არის ჭერი. ოთხი ცენტრალური ნაწილი დაფარულია გულშემატკივართა ფორმის სარდაფებით, რომლებსაც ნაზი გუმბათები აქვთ, ხოლო ორი გვერდითი ნაწილი - ცილინდრული კამარებით. მე -19 საუკუნის შუა პერიოდიდან ისტორიულობა ბატონობდა რუსეთის არქიტექტურაში - განსაკუთრებული სტილი, რომელიც წარსულის არქიტექტურაში გადადიოდა. ალექსანდრე ჰოლის დეკორაციასა და კონსტრუქციაში ბრაილოვმა გამოიყენა გოთური არქიტექტურის ელემენტები.მოქანდაკე ტოლსტოის მიერ 1812 წლის ომის თემებზე შესრულებული ნახატები, ჩამოსხმული ფიტინგები სამხედრო სიმბოლოებით და 24 რელიეფური მედალიონი ინტერიერს მემორიალურ ხმას აძლევს.
ბრიულოვი ასევე მუშაობდა იმპერიული ოჯახის წევრების პირადი პალატების დიზაინზე. იმპერატრიცა ალექსანდრა ფეოდოროვნას ნახევარი, ნიკოლოზ I- ის მეუღლე, დაიწყო სამი მისაღები ოთახი, რომელთაგან ყველაზე ცნობილია მალაქიტი. რამდენიმე ამის ინტერიერი არის დახვეწილი ფუფუნებასა და ელეგანტურ საზეიმო ვითარებაში. მისაღები ოთახის კედლები დასრულებულია თეთრი მარმარილოთი, თეთრი ჭერი მჭიდროდ არის გაფორმებული მოოქროვილი სტიკოს ჩამოსხმით, მოოქროვილი კარებითა და სხვა დეტალებით მხოლოდ ურალის მალაქიტის კეთილშობილი გამწვანების თანმხლებია. დემიდოვების ურალის მაღაროებში ამ მასალის საბადოების აღმოჩენამ შესაძლებელი გახადა მანამდე მთელი ინტერიერის იშვიათი ქვით გაფორმება.
